Bab Tiga Puluh Dua: Diskusi Naskah

Halaman 1 dari 3

Gedung utama Pabrik Film Beijing Utara terdiri atas tiga setengah lantai. Lantai pertama digunakan untuk bagian produksi dan keuangan. Lantai kedua ditempati kantor pabrik, bagian keamanan, bagian personalia, serta para pimpinan pabrik. Separuh sisi timur lantai tiga adalah Departemen Sastra dan redaksi majalah Kreasi Film, sedangkan separuh sisi barat digunakan sebagai ruang para sutradara. Setengah lantai yang tersisa berupa loteng—ruang arsip Pabrik Film Beijing Utara.

Hu Weimin dan Liang Xiaosheng naik ke lantai tiga. Departemen Sastra dan redaksi Kreasi Film pada dasarnya menempati satu area perkantoran.

Kreasi Film adalah majalah sastra film yang didirikan Pabrik Film Beijing Utara tahun ini. Isinya terutama berupa skenario sastra film dan cerita film, dengan sasaran pembaca para pekerja perfilman serta pencinta sastra film.

Seperti kebanyakan majalah, Kreasi Film menerima kiriman naskah dari seluruh lapisan masyarakat.

Tugas Departemen Sastra adalah menyeleksi naskah yang sesuai dari tumpukan kiriman, menghubungi penulis, menyunting naskah, hingga mencapai bentuk final.

Di bawah pimpinan Liang Xiaosheng, Hu Weimin masuk ke sebuah ruang kantor.

Ruang kantor itu sempit dan di dalamnya terdapat empat orang.

Mendengar suara mereka memasuki ruangan, seorang pria paruh baya yang duduk di dekat jendela mengangkat kepala.

“Eh, Xiaosheng, siapa kawan di sampingmu ini?”

“Ketua Jiang, beliau adalah Kawan Hu Weimin, penulis skenario Madu Manis,” Liang Xiaosheng memperkenalkannya dengan penuh semangat.

Ketua Jiang bernama lengkap Jiang Huaiyan. Ia adalah kepala Kelompok Penyunting Kedua Departemen Sastra.

Tak disangka, setelah baru saja bertemu Jiang Shan, kini ia langsung berjumpa dengan ayahnya.

Sungguh takdir yang konyol!

Hu Weimin menggerutu dalam hati, tetapi tetap bersikap sopan.

“Salam, Ketua Jiang!”

Saat itu Jiang Huaiyan sudah berjalan mendekati mereka berdua. Ia tersenyum kepada Hu Weimin dan berkata, “Kawan Hu Weimin, apa kabar! Novel bersambung menengahmu, Madu Manis, telah menimbulkan kehebohan besar di Kota Yanjing. Bahkan putriku menyukai novelmu. Gagasan untuk mengadaptasi novelmu menjadi film kali ini juga berasal dariku.”

“Tak pernah terpikir karya saya suatu hari nanti bisa diangkat menjadi film. Saya sungguh berterima kasih kepada Ketua Jiang!”

“Ha ha, tak perlu berterima kasih kepadaku. Sebuah novel tetap harus memiliki mutu yang kuat sebelum bisa diadaptasi menjadi skenario film.”

“Banyak kuda unggul berlari di dunia, tetapi jarang ada orang yang mampu mengenali bakat mereka!”

“Ha ha, pujian itu terlalu berlebihan. Kawan Hu Weimin, adaptasi karyamu akan ditangani oleh Kelompok Penyunting Kedua kami. Mari, kuperkenalkan dulu semuanya kepadamu!”

Jiang Huaiyan sangat ramah. Ia memperkenalkan anggota kelompok penyunting satu per satu, lalu berkata sambil tersenyum, “Xiaosheng sudah kau kenal. Ia penyunting yang sangat berbakat.”

Liang Xiaosheng tersenyum polos, sementara Hu Weimin ikut mengangguk dengan tepat.

“Ini Guru Shi Wenxin. Sejak tahun 1954, beliau sudah menjadi penyunting di Ruang Kreasi Skenario. Di Departemen Sastra kami, beliau termasuk salah satu penyunting paling senior.”

Shi Wenxin adalah perempuan tua berusia lebih dari lima puluh tahun. Hu Weimin samar-samar masih dapat melihat kecantikannya di masa muda, juga wibawa khas kaum intelektual pada zaman itu.

“Salam, Guru Shi!” Hu Weimin memang pandai mengambil hati orang. Memanggilnya guru juga tidak akan merugikan.

Shi Wenxin tersenyum dan mengangguk. Suaranya lembut ketika memujinya, “Anak Hu, baik dirimu maupun karyamu sama-sama penuh semangat!”

Hu Weimin menatapnya beberapa kali. Ia ingat bahwa suami perempuan tua itu bernama Ge Cunzhuang, sedangkan putranya bernama Ge You.

“Ini Cao Hongxiang, dan ini Fang Yi…”

Untuk dua orang yang terakhir, Hu Weimin tidak terlalu memperhatikannya. Dalam ingatannya, ia tidak mengenal mereka.

Setelah selesai memperkenalkan semua orang, Jiang Huaiyan berkata, “Anak Hu, apakah kedatanganmu ke Departemen Sastra kali ini berarti kau siap memulai pekerjaan adaptasi Madu Manis?”

“Saya belum memiliki pengalaman mengadaptasi skenario. Kali ini saya bergabung dengan tim juga dengan sikap ingin belajar. Saya berharap para guru bersedia memberi banyak arahan,” jawab Hu Weimin.

Jiang Huaiyan berpikir sejenak sebelum berkata, “Skenario film itu mudah ditulis, tetapi juga tidak mudah…”

Ia menjelaskan pemahamannya mengenai skenario film, termasuk gambaran umum mengenai format penulisannya. Setelah itu, ia melanjutkan, “Jika sebuah skenario diadaptasi dari novel yang utuh, prosesnya relatif lebih sederhana.”

“Ini pertama kalinya kau bersentuhan dengan adaptasi skenario, jadi mungkin kau akan merasa kebingungan. Namun, tidak apa-apa. Kami semua berada di ruang redaksi. Jika ada yang tidak kau pahami, kau bisa bertanya kepada kami atau kepada Xiaosheng. Selama kami membimbingmu melewati seluruh prosesnya, tidak akan ada masalah besar.”

Halaman 1 dari 3

Halaman 2 dari 3

“Terima kasih, Ketua Jiang!” Hu Weimin menyampaikan rasa terima kasihnya.

Jiang Huaiyan melambaikan tangan. Setelah meminta semua orang mencari tempat duduk, ia kembali tersenyum dan berkata, “Karena Anak Hu sudah datang, kami juga ingin mendengar pendapatmu mengenai adaptasi Madu Manis.”

“Menurut saya, tema Madu Manis harus benar-benar berpegang pada satu hal: cinta. Konflik dramatik tetap harus ada, tetapi sama sekali bukan inti utama.

“Daya tarik novel ini juga terletak pada kisah cintanya. Jika terlalu banyak ditambahkan unsur ceramah dan adegan perjuangan, justru kekuatan cerita film serta adegan-adegan klasik yang menggambarkan cinta mereka berdua akan dikorbankan.”

Setelah Hu Weimin selesai berbicara, semua orang tanpa sadar mengangguk kecil.

“Tema cinta itu bagus. Anak-anak muda zaman sekarang memang senang membicarakan cinta.”

“Bahkan revolusi pun tidak bisa dipisahkan dari cinta.”

“Film yang murni berkisah tentang cinta hampir tidak pernah ada di negeri ini. Menurutku, bidang ini sangat menjanjikan.”

Cinta adalah tema abadi. Selama ceritanya bagus, pasti akan memiliki penonton.

Semua orang di ruang redaksi itu merupakan penyunting senior. Bagaimana mungkin mereka tidak melihat hal tersebut?

Mereka merasa novel Hu Weimin ini tidak memiliki nilai artistik yang istimewa. Alasan novel itu mampu memicu pembicaraan sebesar ini, kemudian terpilih dan diadaptasi menjadi skenario film, semata-mata karena mengangkat tema cinta.

Pada zaman ini, bahkan sejak lebih dari satu dasawarsa sebelumnya, tema cinta merupakan sesuatu yang mewah.

Film memang bukan barang mewah. Setiap beberapa waktu sekali, komune atau regu produksi biasanya mengumpulkan semua orang untuk menonton beberapa film. Namun, film-film itu terutama berkisah tentang perang melawan penjajah atau pendidikan ideologis.

Film-film populer seperti Gadis Berambut Putih, Bintang Merah yang Berkilauan, Perang Ranjau, dan Perang Terowongan memang merupakan karya klasik yang luar biasa. Bahkan jika ditonton pada generasi-generasi mendatang, film-film itu tetap akan terasa menarik. Namun, sepanjang film-film tersebut diputar berulang kali, penonton nyaris tidak pernah menemukan satu pun alur cerita mengenai cinta!

Pada akhirnya, semua itu disebabkan oleh berkurangnya ragam film dalam negeri akibat berbagai peristiwa khusus.

Pabrik Film Beijing Utara saja diperintahkan untuk mengurangi produksi. Setiap tahun mereka hanya boleh membuat beberapa drama teladan. Bagaimana mungkin mereka masih bisa memproduksi film cinta?

Cinta terlalu mewah. Justru karena itulah cinta menjadi sesuatu yang semakin ingin disaksikan masyarakat melalui film.

Ada kebutuhan nyata untuk itu.

Ambil saja film Keluarga Ini, misalnya. Setelah diproduksi Pabrik Film Beijing Utara dan dirilis tahun ini, film tersebut sebenarnya hanyalah sebuah film cerita biasa. Namun, karena mengandung sedikit unsur cinta, ratusan salinan film berhasil terjual dan pendapatannya langsung meledak.

Keberhasilan Keluarga Ini memberikan kepercayaan diri yang sangat besar kepada Pabrik Film Beijing Utara.

Pihak pabrik juga ingin terus mengembangkan jenis film tersebut. Sayangnya, mereka tidak memiliki naskah yang bagus.

Hingga kemudian Madu Manis muncul. Jiang Huaiyan melihat nilai yang terkandung dalam novel itu. Setelah melaporkannya kepada pimpinan pabrik, semua pihak membahasnya dan akhirnya memutuskan untuk mengadaptasinya menjadi film.

Jiang Huaiyan menyetujui pendapat semua orang, tetapi ia memiliki pandangan sendiri.

“Cerita Anak Hu sangat bagus, tetapi ada juga bagian yang kurang sesuai.”

Alis Hu Weimin sedikit berkerut, lalu segera mengendur kembali. Dengan perlahan ia berkata, “Saya menduga yang Ketua Jiang maksud pasti bagian ketika tokoh utama perempuan, Li Qiao, berada di Amerika, bukan?”

Jiang Huaiyan mengangguk dan melanjutkan, “Dalam novel, kehidupan Li Qiao di Amerika digambarkan terlalu rinci. Jika dituangkan ke dalam skenario, akan sulit melewati proses pemeriksaan.”

“Kalau begitu, hapus saja,” jawab Hu Weimin tenang.

“Hmm?” Jiang Huaiyan agak terkejut. Ia menatap Hu Weimin. “Anak Hu, tidakkah kau merasa sayang?”

Ia sudah berurusan dengan terlalu banyak penulis. Ketika mengetahui sebagian isi karya mereka akan dihapus, mereka biasanya sangat enggan menerimanya.

Jiang Huaiyan sebenarnya memahami sikap tersebut.

Bagaimanapun, bagi seorang penulis, karya mereka adalah anak mereka sendiri. Tidak ada seorang pun yang rela melihat karyanya dipangkas oleh orang lain.

Namun, Hu Weimin berbeda. Ia terlalu tenang, seolah-olah sama sekali tidak merasakan apa pun ketika karyanya diubah.

Sikap itu membuat Jiang Huaiyan merasa heran.

“Bagian awal Madu Manis memang sengaja saya gunakan untuk menarik perhatian pembaca.” Hu Weimin menggeleng dan tersenyum menjelaskan, “Meskipun saya tidak begitu memahami produksi film, saya juga tahu bahwa dalam kondisi negeri kita saat ini, sangat tidak realistis untuk menampilkan sepenuhnya lingkungan keluarga Li Qiao seperti dalam novel. Menghapus bagian itu hanya akan membantu skenario melewati pemeriksaan, tidak akan merugikannya.

“Kalau memang begitu, mengapa saya harus menentangnya?”

Halaman 2 dari 3

Halaman 3 dari 3

Hu Weimin melihat persoalan itu dengan sangat jernih. Dalam kondisi negeri saat ini, sekalipun skenario diadaptasi sepenuhnya berdasarkan novel, kehidupan seorang putri keluarga kapitalis tetap mustahil ditampilkan secara nyata.

Ambil saja berbagai barang mewah dalam cerita. Pabrik Film Beijing Utara pun tidak akan mampu mencarinya.

“Bagus sekali kalau kau bisa berpikir seperti itu.” Jiang Huaiyan tersenyum, lalu berkata dengan sedikit cemas, “Namun, jika gambaran kehidupan Li Qiao di Amerika dihapus, bagaimana kita akan menonjolkan keunikannya?”

Hu Weimin menjawab dengan penuh percaya diri, “Pakaian!”

“Pakaian?”

“Benar. Kita bisa menggunakan pakaian Li Qiao yang beraneka ragam untuk menciptakan kontras kuat dengan pakaian sederhana di dalam negeri. Dengan begitu, citranya sebagai putri besar keluarga kapitalis akan semakin menonjol.”

“Gagasan itu bagus.”

“Memang bagus, tetapi pakaian seperti itu tidak mudah dicari.”

“Cara selalu lebih banyak daripada kesulitan.”

Mata Jiang Huaiyan pun berbinar. Ia memuji, “Anak muda memang berbeda. Cara berpikirmu jauh lebih jernih dibandingkan aku, si tua keras kepala ini.”

“Kalau Guru Jiang memuji saya seperti itu, saya akan menganggapnya sungguh-sungguh,” kata Hu Weimin sambil tertawa lebar.

Semua orang ikut tertawa kecil. Suasana pun menjadi jauh lebih santai.

Setelah itu, mereka membahas pemilihan lokasi dalam skenario.

Dalam novel, kisahnya dapat dikatakan menjelajahi hampir seluruh Kota Yanjing. Namun, jika dituangkan ke dalam film, tentu tidak mungkin dibuat demikian.

Menurut Jiang Huaiyan, cara itu akan membuat penonton kehilangan fokus antara hal utama dan hal sampingan.

Karena itu, mereka mendiskusikan pilihan lokasi satu per satu.

Pada akhirnya, Museum Istana, Istana Musim Panas, reruntuhan Taman Yuanming, serta Tembok Besar terpilih untuk ditampilkan dalam film.

Para anggota kelompok penyunting sempat ragu memasukkan reruntuhan Taman Yuanming. Bagaimanapun, itu hanyalah sebuah situs reruntuhan dan tidak lagi indah.

Namun, karena Hu Weimin bersikeras, mereka akhirnya menyetujuinya.

Hu Weimin merasa bahwa meskipun Madu Manis adalah film cinta, film itu tetap harus memiliki nilai yang lebih tinggi.

Bagaimanapun, film cinta juga harus mencerminkan ciri khas zamannya.

Dalam latar tahun tujuh puluhan hingga delapan puluhan, Hu Weimin justru ingin lebih menonjolkan rasa cinta kepada negeri dan bangsa.

Selanjutnya, anggota kelompok penyunting lainnya juga menyampaikan arah adaptasi. Mungkin karena melihat Hu Weimin masih muda dan belum berpengalaman, mereka sungguh-sungguh membimbingnya, menjelaskan berbagai hal secara terperinci dan mudah dipahami.

Hu Weimin merasakan ketulusan mereka dan dengan rendah hati terus meminta petunjuk.

Yang satu mengajar dengan sungguh-sungguh, yang lain belajar dengan tekun. Suasana pertemuan itu pun sangat harmonis.

Rapat pembahasan arah adaptasi skenario berlangsung hampir dua atau tiga jam.

“Anak Hu, Xiaosheng, kalian tidak perlu terburu-buru. Usahakan terlebih dahulu menyelesaikan draf pertama skenario. Jika menemui kesulitan, sampaikan kepada kami. Jika ada yang tidak kalian pahami, tanyakan saja. Kami akan berusaha membantu kalian menyelesaikannya.”

“Terima kasih, Guru Jiang!”

Halaman 3 dari 3